20230912-强音与半音不协和音程

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 2023/09/12 

Steven Laitz 的 The Complete Musician 的学习笔记与一些音乐学习上遇到的知识总结。
Study notes on Steven Laitz’s The Complete Musician and a summary of the knowledge encountered in music learning.

我们根据装饰音的节奏位置将其分成两类：

第一类，称之为弱拍装饰音（unaccented tones of figuration），包括和弦大跳进、经过音以及邻音（完整的与不完整的两种）。我们将这些弱拍装饰音进一步细分为协和的（和弦大跳进）与不协和（大多的经过音与邻音）。协和音型的出现无需准备或解决。然而，不协和音型必须小心控制，它们几乎总是出现在协和音之间并且是级进运动。
归属第二类的音型，称之为强拍装饰音（accented tones of figuration），出现在节奏重音语境中，即在拍子上，而非两拍之间。强拍装饰音是音乐中最富有感情色彩的元素，识别它们对自己的演奏有重大意义。事实上，巴洛克与古典时期的作曲家都期望演奏者在他们写出的乐谱上添加各类装饰音型，由演奏者加强音乐的戏剧性也是有可能的。强拍不协和音有多种表现方式，但最重要的是强经过音、强邻音、延留音、持续音与倚音。

由于装饰音往往要填充和弦成分间的空白，由此推断，半音装饰音型（chromatic tones of figuration）所填充的是出现于级进运动中较小的音程空间。

强经过音 APT

犹如经过音，一个强经过音（accented passing tone，APT）也是填补旋律中的三度音程空间；然而强经过音是出现在拍子上，而非拍子之间。常用的协和与不协和的拍位是可以用 APT 反向置换的。上图分别为未拓展的 SATB，以弱 PTs 拓展的序进。以及不和谐音在强拍上的序进。强经过音赋予了音乐新的张力。

绝大多数的强经过音都是出现在下行线条中，而且它们往往是与低音声部形成 7-6 或 4-3 对位进行的一部分。

半音经过音 CPT

半音经过音所填补的是两个自然音高之间的空间。通常来说，两个自然音之间是相距一个大二度，构成了一系列的半音级进运动。CPTs 填补两个自然音高间相距三度的空缺是比较少见的。像自然经过音一样，半音经过音既可出现在强拍上，也能位于弱拍语境中。上行的半音经过音要比下行的更常见，因为上行的 CPTs 会形成一个指向其前方音高的导音，因而增强了旋律的方向感。

上例中，莫扎特的乐句是按标准的乐句模式展开：T 延伸成为这一节选的绝大部分，占了整整三小节，直到 PD 进入，但只有一个八分音符的时值便导向了 $\mathrm{D}$ ，乐句就此以半终止结束。这种强势的双重 $\mathrm{APTs}$ 在第 4 小节末尾延缓了并由此将听众的注意力转向了半终止。注意，主和声的延伸由高音线条清楚表明是由 $\mathrm{D}$ 到 $\mathrm{B}$ 三度下降后改上行重回到 $\mathrm{D}$。与低音的这种对位构成两个单音的交换 $\mathrm{D}$ 最终在半终止下到 $\mathrm{C}$ 上。

强邻音 AN

虽然不如强经过音那么普遍，强邻音（accented neighbor tone）也并不少见。正如弱上邻音要比弱下邻音常见一样，强上邻音也要比强下邻音用得多些。

注意上图 C 中高音声部 $\mathrm{V}_6$ 和弦中 $\mathrm{G}$ 音的移位可能会导致被误认为是 $\mathrm{vii}^\phi$ 和弦。这种诠释忽略了高音声部中 $\mathrm{A}$ 音的非和声功能 —— 故而只是听觉上的标记 —— 取而代之是将其看成了和弦的七音。这种分析错误会对演奏产生影响，因为和弦外音 $\mathrm{A}$ 所开始的含有双音连奏符的模式保留到高音线条的下一拍上，在那里 $\mathrm{F}$ 音显然取代了 $\mathrm{E}$ 。

半音邻音 CN

半音邻音是极不协和音但非常优美。在古典时期晚期与浪漫时期的写作中经常可见到强半音经过音与强邻音的各种变奏组合，像这类变奏以及节奏与自然音有规律的强化产生了对比与戏剧性冲突。以舒伯特的 ${}^{♭}\mathrm{B}$ 大调即兴曲（下图）为例，产生了一系列的拓展。

第一变奏：分解和弦。$\mathrm{C}$ 作为强经过音填补主和弦的一音和三音，与低音形成 7-6 的对位进行。

第三变奏：在右手上有同样的 APT 音型，但这一变奏却是安排在平行小调上，因此 7-6 的音型更加不协和。由于这里是大七度，要比第 1 变奏中的小七度音响更加紧张。左手的上方声部是快速运动的半音、弱邻音，它们共同构成更大的双重邻音音型。

第二变奏：几乎有各种装饰音，包括半音邻音（既有弱邻音也有强邻音）、其中有两例是出现在第 1 小节中。这段变奏一开始是完整邻音 $\mathrm{D}-\mathrm{C}-\mathrm{D}$ 。这段变奏中还表现了某种新的材料, 不完整强邻音（accented incomplete neighbor，AIN）。不完整邻音级进到和弦音只能是一个方向，也就是并非从自然音而来又返回到同一音，不完整邻音通常是从自然音上跳入然后级进进行到另一个不同的自然音高上。

5. 倚音 APP

倚音是重要的有突出效果的装饰音类型。不同于经过音与完整的邻音（其前后都是和弦音），倚音是由跳进进入并且是不协和与有重音的。它们与其他装饰音唯一相同的是级进解决到和弦音（通常与其跳进反向以平衡旋律的外形）。因此，倚音的表现很有点像不完整强邻音。

延留音 SUS

上图 A 和 B 中都保留了高音声部，但 B 插入了隐含的和弦变换。不协和的强音产生出极大的音乐张力，然后当其向下级进到和弦音中被缓释或解决。我们将这种富于表现力的和声外音看作是延留音（suspensions）；它们是最重要的强装饰音类型，从十五世纪的音乐直到今天的商业音乐与流行音乐都能不断见到其身影。

延留音的对位组配及节拍位置是规定的且不能更改。延留音是由受三阶进程控制的两个音构成：

第一个音的进行通过了两个阶段：一个弱拍的准备 $(\mathrm{P})$ 紧接一个强拍上的延留 $(\mathrm{S})$ 。
第二个音高只有一个阶段：弱拍上的解决 $(\mathrm{R})$ 。

上声部延留音能用的只有 9-8、7-6、及 4-3。低音延留音只有 2-3。以下规则有助于延留音写作：

延留音音型所搭配的和弦最好是含有解决的音程。例如，7-6 延留音与 ${ }_3^6$ 和弦的搭配就很好，因为所有第一转位和弦都含有六度音程，而且含有低音上方六度音程的和弦通常都是第一转位和弦（即 $\mathrm{vii}_6^\circ$ 和弦、 $\mathrm{V}_6$ 和弦与 $\mathrm{I}_6$ 和弦）。同样，与 4-3 延留音和 9-8 延留音最佳搭配的是原位和弦。低音延留音（2-3）最佳搭配是 ${ }_3^6$ 和弦，尤其是在 $\mathrm{I-V}_6$ 序进中。
延留音可以在任何时候出现在任一声部，只要这个声部是向下级进到下一个和弦音。

假如要写延留音的声部是级进上行，就要考虑插入一个向上的和弦跳进, 这样就为延留音及其下行解决做好准备。

确保解决音未重复其他任何声部的音，假如解决音是重复音，其声音将会与不协和延留音对置，故而过早出现的延留音的解决音将破坏其预期的效果。这条规则的唯一例外就是 9-8 延留音，它下降了一个八度，这样不协和音与解决音音响之间有足够的空间距离。最后, 不协和延留音的音符时值至少要有准备与解决的长度甚或更长。

以下是延留音技术的变形：

装饰性延留音（Embellished Suspensions），如 1、4、6 小节所见，用次节拍装饰音型修饰不协和音。
带低音变换的延留音（Suspensions with a Change of Bass），如第 1 小节所见, 在上声部延留音解决的同时，低音大跳进入另一协和音上。因此低音变换了。这往往是和声变换所致。
复奏延留音（Restruck Suspensions），如第 2 小节所见，没有连奏线，使得这个延留音能在不协和音的点位上再奏响。
双重与三重延留音（Double and Triple Suspensions），如 2-3 小节、4-5 小节及第 6 小节所见，涉及同时出现的两个或三个不协和音，各自都解决正确。
上行延留音（Retardations，向上解决的延留音），如第 6 小节所见，比较罕见。我们只用一种类型：7-8 延留音。
延留音链（Suspension Chain）是一串连锁的模式化延留音。

先现音 ANT

先现音（anticipation）是无重音的和弦外音。先现音是在其所属和弦之前出现，通常与已发音的和弦构成不协和音。由于它是发生在弱拍上并且是提前进来的，其装饰音的功能被认为是与延留音的强音且推延和弦音的解决方式正好相反。它在终止式最有效果，对终极和弦有着强烈的预期。

持续音 PED

在多重和声变换中有一个持续的音高或和声却保持不变，被认为是持续音（pedal 或 pedal point）。源自于管风琴延留音高的性能，持续音常常是出现在低音，几乎都是主音或属音音级，它们减缓了和声的进行并将音乐牢固地定位在一个静态的和声上。持续音往往是出现在终止位置，其中的和声序进能在一单个保持音上展开。如上图中的二级分析中所示, 这类和声序进都是从属于持续音。