Steven Laitz 的 The Complete Musician 的学习笔记与一些音乐学习上遇到的知识总结。
Study notes on Steven Laitz’s The Complete Musician and a summary of the knowledge encountered in music learning.
$\mathrm{V}_7$ 及其转位
原位 $\mathrm{V}_7$
原位 $\mathrm{V}_7$ 通常不用于扩展主音和声。它时常是一个标志终止的进行性和声，因而要慎用。转位和弦都具有内在的不稳定性，并引致乐句内所需要的某种进行。$\mathrm{V}_7$ 转位和弦是理想的装饰性和弦。$\mathrm{V}_7$ 转位和弦的声部进行与原位和弦相似：和弦的三音（ $\hat{\mathrm{7}}$ 级音）升高（到 $\hat{1}$ 级音），而和弦的七音（ $\hat{4}$ 级音）下行级进解决（到 $\hat{3}$ 级音）。
$\mathrm{V}_5^6$
$\mathrm{V}_5^6$ 将和弦的三音置于低音, 因而它常常是一个邻音和弦 —— 与其第一转位三和弦的表亲 $\mathrm{V}_6$ 一样。 $\mathrm{V}_6$ 与 $\mathrm{V}_5^6$ 之间唯一不同的是表现在后者的和弦七音，它往往是出现在高音声部中。
$\mathrm{V}_5^6$ 和弦也能跟随在 $\mathrm{V}$ 或 $\mathrm{V}_6$ 和弦之后，因为附加的七音增强了三和弦。
七音往往是出现在邻音结构中，作为反向进行中低音邻音的倒影，如上图 A 与 B 中所见。七音位于内声部的邻音进行，高音旋律线就有多种可能性，上图 C 所示为其中之一，这里莫扎特所取的是第一小提琴与大提琴平行十度的对位。
$\mathrm{V}_3^4$
$\mathrm{V}_3^4$ 将和弦的五音置于低音。由于 $\hat{2}$ 级音也出现在 $\mathrm{vii}_6^\circ$ 和弦的低音中， $\mathrm{V}_3^4$ 的功能在很大程度上也是一样的 —— 作为到 $\mathrm{I}$ 的邻音和弦，更多的时候，是作为 $\mathrm{I}$ 与 $\mathrm{I}_6$ 之间的经过和弦。
$\mathrm{V}_3^4$ 和弦也可以通过邻音进行扩展延伸主音和声。
$\mathrm{V}_2^4$
$\mathrm{V}_2^4$ 将和弦的七音（$\hat{4}$ 级音）置于低音。鉴于七音的突出地位，$\mathrm{V}_2^4$ 是最不稳定的转位属和弦。作曲家往往会通过准备七音作为经过音以弱化 $\mathrm{V}_2^4$ 的效果，如上图所示。
$\mathrm{V}_2^4$ 也可用于上声部到 $\mathrm{I}_6$ 的邻音，构成主和弦不太稳定的、更短暂的扩展延伸。
最后，在终止处将经过七音置于低音使属和弦走向飘忽不定并将其转换成主和弦扩展的一部分。D1 所示为主和弦扩展与典型的完全正格终止（经过七音在中音声部），D2 则表现了低音中的经过七音，形成规避终止（evaded cadence）。
$\mathrm{V}_7$ 转位的进行与组合
好的写作原则：
- $\mathrm{V}_7$ 转位和弦的导入与转出对于各声部而言，绝大多数的进行，即使不是全部，都是通过级进或共同音
- $\mathrm{V}_7$ 转位必须作为完整的和弦形式出现。
- $\mathrm{V}_7$ 转位往往在弱拍上，连接通常是在强拍上较稳定的主三和弦。
- $\hat{7}$ 级音出现于外声部必须上行（出现于内声部中也可下行到 $\hat{5}$ 级音）。 $\hat{4}$ 级音必须下行到 $\hat{3}$ 级音，除非是在 $\mathrm{I}-\mathrm{V}_3^4-\mathrm{I}_6$ 的进行中，配置高音声部 $\hat{3}$ 级音 $-\hat{4}$ 级音 $-\hat{5}$ 级音的和声。
主音和声的扩张延伸是很常见的，它们通常涉及两个或数个转位 $\mathrm{V}_7$ 和弦。上图中，多尼采蒂的一首咏叹调的开始采用了 $\mathrm{V}_3^4$ 与 $\mathrm{V}_5^{6}$ 来扩展主和声。这些扩展转位属七和弦通过创建双邻音的总体效果连接了两小节的分句，如第二等级分析所示。
- 注意多尼采蒂是如何处理从低音中不太活跃的 $\hat{2}$ 级音转位进入到活跃的 $\hat{7}$ 级音，而且还不是倒转的。富有旋律性的平滑流畅的高音线条强化了在两个分句之间的这种连接。
以上是贝多芬和莫扎特的转位和声的拓展。
导音七和弦
$\mathrm{vii}_{7}^{\circ}$
看一眼上图中的低音线条，就能发现其主音和弦的对位扩展类似于 $\mathrm{V}_7$ 和弦的转位，但所听到的各邻音与经过音和弦的音响却是 $\mathrm{vii}_{7}^{\circ}$ 的形式。$\mathrm{vii}_{7}^{\circ}$ 及其转位的音响要比 $\mathrm{V}_7$ 和弦及其转位更不协和，这是因为 $\mathrm{vii}_{7}^{\circ}$ 含有减七度的音程以及两个三全音（$\mathrm{c}$ 小调中, 为 $\mathrm{B}-\mathrm{F}$ 与 $\mathrm{D}-{ }^{\mathrm{b}} \mathrm{A}$）。不仅如此， $\mathrm{V}_7$ 和弦与主和弦有一个共同音，而 $\mathrm{vii}_{7}^{\circ}$ 与主和弦没有任何共同音。
$\mathrm{vii}_{7}^{\circ}$ 及其转位的功能与 $\mathrm{V}_7$ 和弦及其转位一样，因为它们有三个共同音。二者是可互换的：
- $\mathrm{vii}_{7}^{\circ}$ 的表现就像 $\mathrm{V}_5^6$ —— 它对于原位主和弦是邻音和弦。
- $\mathrm{vii}^{\circ}{}_{5}^{6}$ 的表现就像 $\mathrm{V}_3^4$ —— 它是 $\mathrm{i}$ 与 $\mathrm{i}_6$ 之间的经过音和弦。
- $\mathrm{vii}^{\circ}{}_{3}^{4}$ 的表现就像 $\mathrm{V}_2^4$ —— 它是 $\mathrm{V}$ 与 $\mathrm{i}_6$ 之间的经过音和弦，或它是 $\mathrm{i}_6$ 的邻音和弦。
- $\mathrm{vii}^{\circ}{}_{2}^{4}$ 比较罕见，通常是用作原位 $\mathrm{V}$ 和弦的邻音和弦。
减七和弦经常出现于小调式作品中，因为这个和弦是出现在小调音阶中。最后，减七和弦能支撑 $\hat{6}$ 级音，当它出现高音声部时尤其富有表现力。
- 写作 $\mathrm{vii}_{7}^{\circ}$ 和弦的最好方法是首先考虑 $\mathrm{V}_7$ 和弦的转位，然后用 $\hat{6}$ 级音替换 $\hat{5}$ 级音。
$\mathrm{vii}_{7}^{\emptyset}$
大调中的导音减七和弦是半减七和弦（即，$\mathrm{C}$ 大调中是 $\mathrm{B}-\mathrm{D}-\mathrm{F}-\mathrm{A}$ ）。 $\hat{7}$ 级音与 $\hat{6}$ 级音之间的小七度在全减七和弦中的不协和程度远不及减七度。然而，由于其缺乏目标导向的倾向性，这个 $\mathrm{vii}_{7}^{\emptyset}$ 和弦出现在大调中要远低于出现在小调式中的导音减七和弦。 实际上，作曲家往往从平行小调中借用 ${}^{♭}\hat{6}$ 级音将减七和弦引入到其大调作品中。
- $\mathrm{vii}_{7}^{\emptyset}$ 大多以原位出现，很少有转位形式。